FILMFEST-SPECIAL: CHINA

 FILMFEST MÜNCHEN / 13. Juli 2018 / BLOG

Filmkunst aus China: Ein drohender Sturm zieht auf

Nur wenige anspruchsvolle chinesische Filme kommen bei uns ins Kino. Wie vielfältig und politisch das Arthouse-Kino im Reich der Mitte ist, zeigte die Auswahl des Kurators Bernhard Karl auf dem diesjährigen Filmfest München Anfang Juli.

„Wir sehen einen Fluss in einer Wasserstadt. Auf der Oberfläche ist es ruhig, aber darunter passiert sehr viel“, sagt der chinesische Regisseur Miaoyan Zhang in München. In seinem Film geht es um Dinge, die man nicht sehen kann und über die niemand spricht – China erlebt momentan rasante Veränderungen und es scheint Realitäten zu geben, die man im chinesischen Kino offenbar nur abstrakt oder metaphorisch zeigen kann. Miaoyan Zhang ist nach München gekommen, um seinen Spielfilm „Silent Mist“ vorzustellen. Fünf weitere chinesische Filme sind in diesem Jahr im Programm des Filmfests, kuratiert von Bernhard Karl, der für das internationale und asiatische Kino verantwortlich ist. Die Auswahl ist verteilt auf vier verschiedene Reihen – alles in allem eine gute Chance also, um einen Blick auf die aktuelle chinesische Kinolandschaft zu werfen.

„Das Bild, das wir hier abliefern, ist das einer superschmalen Intelligenzia“, sagt Bernhard Karl über seine Filmauswahl. Damit gemeint sind Arthouse-Filme, für die sich in China nur ein Nischenpublikum interessiert und die nur in kleineren Kinos zu sehen sind. Falls sie überhaupt gezeigt werden – in den letzten Jahren hat sich in China immerhin eine Infrastruktur für Filmkunst entwickelt, die abseits vom Mainstream zu funktionieren scheint, wie chinesische Filmfestgäste während einer Podiumsdiskussion bestätigten.

Der Fluss und die Mädchen

„Silent Mist“ ist eine poetische Meditation, ein filmisches Essay, das fast ausschließlich aus langen Kamerafahrten besteht, die in einem älteren Teil von Hangzhou gedreht worden sind. Gesprochen wird fast nichts, doch in der Dunkelheit eines Kanals geschehen schreckliche Dinge: Drei Frauen werden vergewaltigt. Der Film wurde mit Laiendarstellern realisiert, er hat keinen chinesischen Gütestempel bekommen, wurde in seinem Heimatland nicht finanziert und hat dort bisher auch keine Genehmigung bekommen. Dass „Silent Mist“ doch produziert wurde und bereits auf Festivals in Busan und Rotterdam zu sehen war, ist den Franzosen zu verdanken, die bei der Finanzierung geholfen haben. „Meines Erachtens ist das ein sehr mutiger Film“, sagt Bernhard Karl. „Eigentlich sogar der politischste Film von allen.“ In „Silent Mist“ würden in dunklen Gassen und unter der Oberfläche des Flusses Sachen schlummern, über die in China niemand spreche und die der Regisseur über diesen Film übermittle. Der Film wirke nicht ganz zu Ende gedacht, meint Karl, aber er wäre „unheimlich stark in dieser distanzierten Kamera, die wie eine hinterhältige Schlange durch dieses Dorf fährt und dabei eine Geschichte erzählt, die auf wahren Begebenheiten beruht“.

Am Ende der Filmhandlung begegnen sich die Frauen nochmal wie isolierte Gespenster. Sie gehen aneinander vorbei, vereint im Schmerz und doch getrennt durch eine Wortlosigkeit, in der das Wesentliche nicht ausgesprochen werden darf.

Ein voyeuristisches Internet-Melodram

„Dragonfly Eyes“ ist der Titel eines Experimentalfilms, der von dem bekannten chinesischen Konzeptkünstler Xu Bing realisiert wurde. Xu Bings Werke waren unter anderem im MoMA in New York oder im British Museum zu sehen. „Dragonfly Eyes“ ist aus mehrehren zehntausend Stunden Material von Überwachungskameras zusammengesetzt worden, die in China omnipräsent sind – Experten schätzen die Anzahl der Kameras im öffentlichen Raum auf mehr als 100 Millionen. Die Realbilder zeigen alltägliche Szenen, Unfälle, Naturkatastrophen, Aufnahmen von Web-Cams, Hotelgängen, Lobbys, Gerichtsräumen und Polizeizentralen.

All dieses Material schneidet Xu Bing zu einer Art Story zusammen: Eine Liebesgeschichte oder vielmehr ein Melodram über die Suche nach einer Frau, die sich durch eine plastische Operation verändert hat, um sich als Streaming-Plattform-Star im Internet neu zu erfinden. Der Regisseur spielt mit Identitäten und dem Thema Überwachung, die Handlung scheint aber nur ein Vehikel zu sein, um einen stärkeren Rahmen zu schaffen. Verstörend ist außerdem, wie wahllos Xu Bing mit den Aufnahmen von Unfällen umgeht: Diese Sequenzen tauchen ununterbrochen auf, was zugleich effekthascherisch wirkt und außerdem die Tatsache verstärkt, dass man als Zuschauer nur ein Voyeur ist. „Man sieht auch ganz klar, das ist der Film eines Nicht-Cineasten. Das ist ein Essay, ein Avantgarde-Kompilationsfilm aus mehreren hundert Stunden Fremdmaterial“, sagt Bernhard Karl über „Dragonfly Eyes“. Der Film wäre aber auch ein interessantes Fenster, dass sich in die für uns so undurchdringliche chinesische Gesellschaft hinein öffne. Der Film sei auch ein wichtiger Beitrag zum Thema Überwachung.

Bis Anfang September kann man sich übrigens noch Sequenzen aus „Dragonfly Eyes“ als Installation im Lehmbruck Museum in Duisburg anschauen.

Ein drohender Sturm zieht auf

In dem düsteren Thriller „The Looming Storm“ erzählt Autor und Regisseur Yue Dong die Geschichte eines Fabrik-Sicherheitschefs, der sich wahnhaft in seine Rolle als Hobbydetektiv hineinsteigert. Die Handlung pendelt zwischen den Jahren 1997 und 2008: Im Jahre 1997 wurde Hongkong an China zurückgegeben; außerdem tobte ein Jahrhundertsturm – ein tropischer Zyklon – der mehr als 20 südliche Provinzen ins Chaos stürzte. So ist es nicht weiter verwunderlich, dass in „The Looming Storm“ kaum eine Minute vergeht, in der es nicht regnet: Die ganze Atmosphäre des Films ist dunkel, vernebelt und farblich entsättigt. Als Kulisse dienen die rußgeschwärzten Stahlbauten der Schwerindustrie, brennende Öfen und die verschlammten Straßen einer namenlosen Stadt. „The Looming Storm“ ist der erste lange Spielfilm von Yue Dong und dafür extrem stilsicher: Es ist spannend zu sehen, wie hier die Gesetze des Film Noirs kontinuierlich zitiert werden, in Wirklichkeit aber das Ende einer Epoche zelebriert wird.

Im Zeichen des Jianghu

„Alle meine Filme haben zu tun mit der rasanten Entwicklung des Landes“, sagt der chinesische Regie-Star Jia Zhangke bei einer Diskussion in der Black Box im Gasteig. Der Filmemacher gilt als der Nachfolger von Zhang Yimou – laut Bernhard Karl ist es dem Konfuzius-Institut zu verdanken, dass der Regisseur jetzt nach München gekommen ist. Vorher war er mit seinem neuen Werk „Asche ist reines Weiß“ offizieller Teilnehmer beim Filmfestival in Cannes. Dort gewann Hirokazu Kore-eda mit „Shoplifters“ die goldene Palme. Das japanische Drama wurde auch in München als bester internationaler Film ausgezeichnet.

Der Kurator ist seit langer Zeit ein glühender Fan des Arthouse-Regisseurs: „Da kann ich natürlich nicht verschweigen, dass Jia Zhangkes Meisterschaft so überbordend ist, dass die restlichen Filme an keiner Stelle konkurrieren können. Das muss ich ganz ehrlich sagen, und zwar in jeder Hinsicht: Künstlerisch, erzähltechnisch, schauspielerisch, überhaupt vom Gedanken her“, meint er bewundernd.

„Asche ist reines Weiß“ (Deutschlandstart: 6.12.2018) ist eine außergewöhnliche Geschichte über Loyalität, Treue und Liebe. Im Zentrum der Handlung steht Qiao, die – wie bei vielen Filmen des Regisseurs – von der Schauspielerin Tao Zhao verkörpert wird. Der Film steht ganz im Zeichen des „Jianghu“ (der chinesische Überbegriff für Syndikate und Geheimbünde) – für mafiöse Bruderschaften also, deren Zusammenhalt sich aus klar definierten Werten speist. „Ich bin fasziniert von der Jianghu-Kultur“, bestätigt der Regisseur auch bei der Vorführung seines Films in der Filmhochschule. Der chinesische Originaltitel „Jiang Hu Er Nv“ beschreibt exakter, um was es bei dem Drama geht: Man könnte den Titel mit „Kinder in den Flüssen und Seen“, beziehungsweise mit „Söhne und Töchter des Jianghu“ übersetzen.

Filmfest München 2018: Filmmakers Live

Die chinesischen Regisseure Jia Zhangke (ASCHE IST REINES WEISS), Feifei Wang (FROM WHERE WE'VE FALLEN) und Miaoyan Zhang (SILENT MIST) über aktuelle Tendenzen im chinesischen Film.

Filmfest München

Images/Copyright:

(c) Silent Mist / Miaoyan Zhang, Guillaume de Seille, Chunlan Hu / Rice Productions

(c) Asche ist reines Weiß / Shanghai Film Group Corporation, Xstream Pictures, Huanxi Media Group Limited, MK Productions

(c) The looming storm / Hehe (Shanghai) Pictures / Shenzhen Enjoy Pictures Company Limited

(c) Dragonfly Eyes / Xu Bing Studio / Movieview International